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浅析吴山明画集——“现代浙派”一大劲旅!

2013-10-15 15:31:52 来源:

  中央美院美术史论系教授、博导薛永年曾这样说过吴山明,上个世纪中国画最突出的成就在人物,水墨人物画以“现代浙派”为一大劲旅,而出身于现代浙派“的吴山明又开创了不同师辈的”当代吴家样“,贯通了传统与现代,融会了人物与山水,形神并至,笔境兼夺。人物形象化入了氤氲的自然,神韵生动。其意象、境界和笔墨之美,显现出特有的艺术魅力,在当代画坛上独树一帜。

  一个人物画家能够从严谨的形式里头潇洒地走出来,变受制约于人的外形为制约于人的内形,实属不易,没有娴熟的意写本领断不能达到狂写的程度。自幼画人,走上专业化的道路之后,执著地画人,通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里边的”写“的原则,不失其才子 素质,他放弃了面面俱到的传统原则,强化了写意里头的真正的”写“,使作品加强了”写“的艺术性,注入了真正的艺术价值。因此,作品中的那随心所欲写出来的线条,色块及水渍斑斑的肌理,才是铸成山明画风的相对罕见的特色。此外,把光形之”虚“作为山明画风的另一个特征提出来,在于传统的画从来不讲究光形虚实,只讲究线条的样式与褶法,即使如梁楷那样的简笔画家,也没有光形的留白(即光形之虚)。而光影的运用虽然不止吴山明一人,很多人物画家如石虎的早期作品都是光影作品,但是他对光形的处理则有留白的机灵活眼,独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为, 这一采摘了西画强光之下才使用的虚眇手法,是真正意义上的中西贯通和为我所用。 对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用,不仅表露出他具有博采众长的涵养,而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命。吴山明的亮点应是得心应手的”写“和别具匠心的”虚“.在刻画人物方面的基本功已经到了以神写形、形从属于神,形顺从于笔墨,笔墨臻于形神,达到了高度和谐统一的地步,传神写照,意趣横生,其境界之高绝妙者全在于此。

浅析吴山明画集

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